MAKING OF - OS BEATLES PRIMEIRA VISITA AOS E. U. A.
7 DE FEVEREIRO DE 1964 AEROPORTO DE JFK, NOVA IORQUE
POSTO DE OBSERVAÇÃO
Usem a porta aberta. Calma.
Usem a porta aberta.
Recebi uma chamada da Granada Television, de Inglaterra.
Diziam que os Beatles chegavam daí a duas horas a Idlewild, Nova lorque,
e perguntaram se gostaríamos de fazer um filme.
Tapei o bocal do telefone e perguntei ao meu irmão:
"Quem são os Beatles? Prestam?"
Felizmente, ele percebia desse tipo de música.
Eu percebia de música clássica.
Disse: "São óptimos."
Fizemos um acordo por telefone e fomos a correr para o aeroporto.
A Granada sabia que podia ser um grande momento,
embora ninguém soubesse ao certo
se apareceriam 5 ou 5000 pessoas no aeroporto.
Queremos os Beatles! Queremos os Beatles!
Mas tinham razão. Foi um momento histórico.
Os Beatles pareciam ser quase de outro planeta.
Eu e o meu irmão começámos a trabalhar Juntos em 1960,
quatro anos antes de fazermos o filme dos Beatles,
o meu irmão a tratar do som e eu a filmar.
Juntamente com os Beatles, nesse avião,
vinham duas pessoas da Granada que aJudariam na produção
e que tinham algumas ideias que, a nosso ver, eram arcaicas.
Eu e o meu irmão nunca gostámos de entrevistar gente.
PreferÍamos a informação espontânea,
filmar gente a viver algo e não a responder a perguntas.
No entanto, nunca se sabe se algo que se filmou
é adequado para o filme, portanto, estávamos abertos a isso.
Já se passaram 40 anos.
É boa altura para ver algum do material que não entrou no filme.
Retrospectivamente, algumas filmagens que fizemos, em forma de entrevista,
são fascinantes, sem dúvida.
É incrível que as pessoas tenham vindo ver isto e não o Presidente.
O Presidente Johnson chegou há dias e não havia cá ninguém.
Pensei: O que pode haver de tão vital nos Beatles?
E vi que não há nada.
As pessoas vieram vê-los. A música deles não é má.
Prefiro um bom espectáculo de jazz. Mingus ou Mulligan.
ADORO-VOS. FIQUEM CÁ PARA SEMPRE.
Vi-os duas vezes.
- Tinham o cabelo assim. - São tão giros!
Gosto do Paul. O Ringo também é giro.
HOTEL PLAZA CIDADE DE NOVA IORQUE
Queremos os Beatles!
Não apreciamos muito rock 'n' roll. Mas achamo-los espectaculares.
- Que música preferes? - Ando na Juilliard.
- É tudo clássico. - O que é isso?
Árias italianas. Acho que são espectaculares.
É curioso ver tanta loucura por causa de quatro pessoas.
Há milhares como elas.
- O que acham deles? - São normais.
Não nos dizem muito.
Qualquer um se pode destacar e fazer algo assim.
Mas eles trabalharam por isso.
- De onde é? - De Nova lorque.
- São de Nova lorque? - Sim. Queremos saber...
- Que grande poder vos suporta? - Nenhum.
Quando eu souber tocar guitarra melhor e ela cantar melhor...
Seremos as "Beatlettes".
Lembro-me de uma época em que surgiu um jovem chamado Frank Sinatra
que gerou este tipo de entusiasmo e esta chama...
...e não acho que faça mal.
Beijei-o!
Todos tentaram impedir-me, mas eu esgueirei-me.
E o Ringo saiu do carro.
Fui dar-lhe um beijo. Agarrei-me ao pescoço dele.
Ele olhou para mim e percebeu que eu ia beijá-lo,
e aproximou o rosto.
Por que estarão aos gritos?
Fizeram-no com o Frank Sinatra e o Elvis Presley. São assim.
- É da idade. É como ter paixonetas. - Fizemo-lo na idade deles.
São melhores que o Elvis Presley. Detesto-o. E é já tão velho.
É velho e feio.
Ao vermos o material, durante a montagem,
decidimos que seria melhor passar mais tempo com os Beatles no hotel.
38.
Está aí a Menina Lillian Lang?
Sim. Ela vem já ao telefone.
- Vá lá, Lily. - Pode passar-lhe, por favor?
Fale com ela, veja se é a pessoa certa.
Diante do microfone. Chama os outros.
Desculpem lá.
Quero que seja nesta linha, se for o Brian Matthews.
Olhem para isto. Boa! A filmar e a aceitar um chocolate.
Sabe, admiro-o.
Quando chegámos ao quarto,
a luz não era perfeita, pelos padrões profissionais.
Chamamos-lhe "grande valor de produção".
Era exactamente o tipo de luz que se encontra num hotel.
Achámo-la perfeita. Não quisemos alterá-la de forma alguma.
Havia luz suficiente. A exposição era adequada.
E não havia nada na iluminação que os perturbasse,
ou que os mostrasse diferentes do que eram.
Voltam a ligar do exterior dentro de 15 minutos.
Sim? Diga?
De quem são estes cigarros que andamos a fumar?
- Alguém tem lume? - Eu.
É um homem, não uma mulher. Compreendo. Sim. Obrigada.
- Que se passa? - 15 minutos. Voltam a ligar.
Podemos descansar sem câmaras durante 15 minutos.
Felizmente, foi numa altura...
...em que tínhamos aperfeiçoado os instrumentos precisos.
Uma câmara que eu podia prender sobre o ombro, muito silenciosa,
e um gravador que era tecnicamente tão avançado
que podíamos gravar sem qualquer ligação entre ambos.
Éramos totalmente móveis.
Tecnicamente, não havia nada no nosso equipamento
que nos impedisse de estar nos bastidores e perto das pessoas.
Tivemos uma conferência de imprensa gigantesca. Com umas 100 pessoas.
Depois, saímos de lá e cada um teve direito a um Cadillac.
Uns carros maravilhosos.
Sabes? Em Nova lorque,
"Please Please Me", "She Loves You" e "I Wanna Hold Your Hand"
são todos número um, todos eles.
Acho que "I Wanna Hold Your Hand" já vendeu dois milhões.
Dois.
E "Please Please Me"... Não, não foi "Please Please Me"...
"She Loves You". Já vendeu um milhão, acho. Quase.
Não sabemos ao certo. Dão-nos os números das vendas amanhã.
Espero que sim.
Sim, é número um na "Cashbox" e na "Billboard".
Ele que não se esqueça. Só ficamos fora 10 dias.
Vamos voltar e estamos a pensar nele.
Pois. Há sempre boatos.
Vamos voltar para fazer o filme durante sete semanas.
As pessoas precisam que lhes dêem atenção,
sejam elas celebridades ou gente comum.
O acto do reconhecimento é bom para as pessoas.
Por ter a noção de que era bom para eles, e que seria bom...
...para quem visse o filme, e para nós, ao fazer o filme...
...senti-me bem. E isso ajudou a criar confiança.
É a forma como olhamos para alguém e é a empatia...
...o amor, se quisermos, que partilhamos com eles,
que nos dá esse tipo de acesso.
E gostámos muito deles.
- O microfone é estranho. - O microfone é estranho.
Se filmasse este microfone, desatavam todos a rir.
Desafie as convenções.
Filme-o. Vá lá.
Corta! Take 29!
Queremos os Beatles! Queremos os Beatles!
Quantos queremos subir?
Temos de pôr também umas luzes.
SESSÃO DE FOTOGRAFIAS
Há luzes no quarto.
Um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete, oito, nove, 10, 11, 12.
Não dá para entrarem todos no quarto.
Quem negociou consigo? As agências?
Sim. Ambas as agências disseram que querem 15 minutos.
- Está bem? - Está bem. Você é que manda.
Vou ter de protestar com os escritórios.
Estão três Beatles lá em cima?
- Sim. Um está doente. - Ninguém vai falar com ele?
- Não. Está de cama. - Então, deixo isto por conta deles.
Como pode excluir o "Daily News"?
Temos a maior tiragem do país.
- Como pôde negociar...? - Não negociei.
Não negociei. A AP e a UPI ligaram.
Chegámos antes das 9. Eles chegaram depois de nós.
Cheguei antes das 9.
- Então, temos de ligar e marcar? - Tentámos fazer isso, sim.
Liga-se e faz-se a marcação. Dão-nos 15 minutos.
Estamos a fazer a chamada agora. A resposta é sim ou não?
- Não ouço. - É assim que resolve isto?
Que tal no telhado? Ficariam todos contentes.
Será mais fácil.
Nova lorque como pano de fundo.
Os prédios em pano de fundo.
...se alguém é o agente? - Que tal deixá-los entrar?
Que se passa?
CENTRAL PARK CIDADE DE NOVA IORQUE
Estamos à espera que abra.
Não podemos fazer fotografias aí dentro,
para que a imprensa escrita tenha uma hipótese.
Há outro tipo a organizar isto melhor.
Os rapazes foram sempre iguais a si próprios.
Os operadores de câmara diziam: "Façam isto e aquilo."
Vamos esperar até que esteja tudo livre.
Para eles, estar diante de uma câmara significava actuar para ela.
Tornara-se a forma de actuar natural deles, e aceitámos.
Não vemos quem está ao centro.
Afastem-se um pouco mais.
Quem é o câmara ali em cima da árvore?
Também tem um corte à Beatle!
Dás-lhe um beijinho, pequenina?
Podem virar-se para cá, rapazes?
Virem-se e sorriam.
Sim, está...
Olha para cá. Olha para cá, pequena!
O George não foi a este encontro com a imprensa,
porque tinha a garganta apanhada.
- Que grande multidão. - Vamos entrar?
ENTRADA PARA O PALCO
ENSAIOS DO "ED SULLIVAN SHOW" ESTÚDIO 50, NOVA IORQUE
QuerÍamos muito entrar no "Ed Sullivan Show"
e filmar os rapazes no estúdio.
Mas por mais que tentássemos, até com a ajuda do Paul,
não conseguimos passar da porta. Eram as regras do sindicato...
Os câmaras de fora precisavam de autorização especial.
Brian! Podemos filmar uma coisa?
Ele vai falar com as pessoas. Podem filmar aqui de trás?
- Podem. - Então, ele vai falar com eles.
- Não podem entrar. - Não?
Não querÍamos perder os Beatles.
Que íamos fazer, se não podíamos entrar no "Ed Sullivan Show",
nem podíamos filmar lá dentro?
E falámos deste problema com Murray The "K".
- Onde vês o espectáculo? - Em casa.
- Há lá gente? - A minha mulher e os meus sogros.
- Não há miúdos? - Não.
Podemos ir a algum lugar onde haja miúdos a ver?
Fãs. Tens alguma ideia? Adolescentes.
Vocês cativaram o Sullivan. Está a sorrir.
Não sorria há 15 anos.
Ele vai para o ar. Cala-te ou esmurro-te.
Diz isso ao chefe.
De onde vem isto? Vamos embora?
Deve estar aos altos berros.
Surdo.
Estão prontos? Vamos. Já é tarde.
Está a acontecer!
Vá lá. Vamos.
Vamos lá embora.
Levas um murro.
- Deixa-o em paz. - Vá lá.
- Lembras-te da camisa que te dei? - Está aqui.
Depois, ocorreu-nos que, se descêssemos a rua,
e entrássemos no primeiro prédio, algures lá dentro
haveria uma família a ver os Beatles pela televisão.
Quando ouvimos a música dos Beatles, batemos à porta.
A mãe da famÍlia veio atender.
Explicámos que estávamos a fazer um filme sobre os Beatles
e perguntámos se podÍamos filmar a famÍlia. E ela disse: "entrem."
E vivemos um momento maravilhoso com as duas raparigas
e a famÍlia, que viam e respondiam num ambiente muito Íntimo.
Foi muito mais interessante, para nós,
do que ficarmos especados com um tripé num local bem iluminado...
...mas não numa situação de vida real, como a família.
"PEPPERMINT LOUNGE" CIDADE DE NOVA IORQUE
O "Peppermint Lounge" foi uma bela oportunidade de os ver fora do palco,
a divertirem-se, rodeados de tanta gente.
Todos queriam estar perto deles.
Tive de pôr a câmara no meio daquela confusão.
Fiquei muito feliz, por conseguir.
É uma das minhas cenas preferidas, no filme.
Este ambiente americano não me influencia.
Mas adoro cá estar e curto esse chapéu.
Não graves isto, porque não estou influenciado.
Meu Deus, Murray, adorei! Muito obrigado.
Também não me influenciaste.
Está na hora de irmos embora.
Agora que vejo esta cena que não entrou no filme,
do Murray The "K" a dizer-lhes adeus
no final daquela noite no "Peppermint Lounge",
penso que devíamos tê-la incluído.
Podia ter-lhe dado outra dimensão.
Que fazem neste hotel?
- Qual é o elevador? - Fica do outro lado.
Isto cheira a desinfectante.
Tenho a impressão de que estás a filmar. É verdade?
Talvez.
Creio que este homem está com uma arma letal ao ombro...
Vamos fingir que não o vemos. Ele desaparece.
Temos uma satisfação enorme...
...quando carregamos a câmara, olhamos pela lente,
e sabemos que estamos a gravar algo de tão bom para o filme.
Não sabia, a cada momento, como aquilo seria usado,
mas sabia que estava no lugar certo, à hora certa, a gravar a coisa certa.
BRIAN EPSTEIN AGENTE DOS BEATLES
Aqui, o Brian Epstein foi abordado por um tipo da ABC Television,
quando Íamos a sair do hotel.
A iluminação era imperfeita pelos padrões profissionais,
mas, para mim, era maravilhoso sempre que uma silhueta,
sobretudo a do Brian, aparecia.
Ainda se via o táxi, a cidade, etc.,
mas com o contorno do rosto dele.
Epstein? Jack Powers. Entrevistei-o no aeroporto.
Sou o Director das Notícias da WABC.
Quando estará disponível, hoje, para uma entrevista telefónica?
- Eu ou os rapazes? - O senhor.
Às quatro... cinco... Tenho reunião às 5:30. Que tal às 6:30?
Logo, às 6:30? E posso ligar-lhe?
Sim, vou pedir para me passarem a sua chamada.
- Ligue antes às 6:45. - Está bem. Obrigado.
- A WABC é o radioemissor? - É.
A rede da ABC. É uma das três grandes redes de emissores americanas.
Dei-lhes uma entrevista,
quase logo após chegar ao aeroporto.
São importantes em Nova lorque. É uma das três maiores estações.
É um absurdo. Estas estações de rádio são fantásticas.
- Não há nada assim em Inglaterra? - Não!
Não podemos ligar para um programa só para conversar.
Os rapazes têm estado ao telefone e a ouvir a conversa pelo transístor!
Já teve tempo para se divertir, desde que chegou?
Foi jantar fora?
Não. A Capitol levou os rapazes ao "21 Room".
Não fui. Estava cansado.
Ontem à noite, saíram com o Murray The "K", mas eu... não sei.
Tinha de estar a pé de manhã, fazer coisas e estar espevitado.
Tive uma boa noite de sono.
Por acaso, queria ver um espectáculo. "Hello, Dolly".
Creio que é muito bom.
Julgo que um bom documentário é uma ode à realidade.
Dá-nos os nossos actores, digamos, dá-nos as cenas,
dá-nos tudo o que precisamos.
- Ainda bem que viemos de comboio. - Podemos ver um pouco do país.
COMBOIO PARA WASHINGTON DC
Devíamos ter vindo de avião, mas com tanta neve...
E na quinta-feira? Apanhamos um avião?
Temos de ir a Miami. De comboio, é muito longe.
Miami é uma bela cidade.
Não costuma haver problemas para descolar.
Pois... Ainda bem. Toca a descer!
Outra coisa que vai de encontro à minha opinião:
Se estivermos atentos, as coisas acontecem por si.
Há uma miúda que aparece não sei bem de onde...
...e inicia uma conversa animadíssima com o Ringo.
Meu Deus, se a irmã da minha mãe cá estivesse... Meu Deus!
Ela é...
Paizinho, como se diz?
- Curiosidade? - Sim.
Ela sabe palavras difíceis.
- Que significa isso? - Que ela é abelhuda.
Aproveitámos aquele momento que surgiu.
Mostra um lado muito paternal e carinhoso do Ringo.
Não se ocupou com mais nada.
Deu atenção à miúda, que estava tão curiosa,
tão feliz e tão orgulhosa de estar com uma grande estrela.
- Disseste que me deixavas... - Queres ver os outros dois?
Tens de ir a Richmond.
Sim. Da próxima, aparecemos lá.
Vou apresentá-la ao Paul e ao John.
- Quando nos ouviste pela primeira vez? - Na rádio.
E disse: "Sim!"
Antes de ir, posso saber quem escreve a vossa música?
Quem a escreve? Eu e o John.
Tio Paul, dás-me um autógrafo?
Boa representação!
Eu dei-lho, mas ela estava só a representar.
Se não os ouvirem, não sabem o que é música.
- Já está? Adeus. - Adeus.
- Não te esqueças de aparecer. - Está bem.
Em muito do que vemos, recordamo-nos constantemente
de que eles não tinham sido, e creio que nunca seriam,
estragados pela fama.
Muito do encanto e da sedução que emanavam devia-se a isso.
Lá está o homem da câmara de novo!
Tem andado a chatear, não tem?
Já vi essa coisa de borracha a olhar para mim. É um símbolo fálico.
Lindo!
Há uma altura em que os Beatles querem saber como trabalhamos.
E fizeram todo o tipo de perguntas sobre a tecnologia.
O Paul e o George, em especial, estavam fascinados
com a forma como estávamos a fazer o filme,
e pelo facto de sermos tão rápidos a mover-nos.
A tecnologia tinha avançado mais connosco do que com equipas...
...que tinham equipamento obsoleto, pelos nossos padrões.
Nas equipas de televisão normais, a câmara era presa a um tripé, etc.
Mas divertiram-se, em especial,
ao notar que o relógio que eu usava era electrónico
e que a câmara estava de tal modo arranjada
que tinha um relógio semelhante
e havia um também no gravador.
Era esse engenho que mantinha os dois instrumentos sincronizados.
Ele está separado dele. Nenhum cabo os liga.
Mas estão em perfeita sincronização porque têm estes aparelhos.
Ele tem um na câmara. E também tem um relógio!
Faz precisamente a mesma coisa, vês?
Que loucura. Podemos ver Marte?
Depois, o meu irmão montou tudo de forma a ouvirem as vozes deles.
E eles adoraram.
Sempre que o vejo, está a rastejar pelo chão.
O que estás a ouvir?
- Não posso dizer. - Malditos paparazzi.
Fantástico!
Está atrasado, não está?
206. Ouviste?
- Fantástico! - Que foi?
- Fala. - Falo? Quem está a falar?
Ouvimo-nos a falar!
Olá. Como estás, Ringo?
Estou bem.
- Onde arranjaste esse chapéu? - Era de uma rapariga. E o teu?
Está em sincronia. Fantástico!
- Quem tem um cigarro? - Eu. Queres?
- Posso fumar um? - Não. Estás no ar.
Não importa.
Que maravilha.
- Diz qualquer coisa. - Olá.
- Ouve-se mais tarde. - É um eco.
Agora, é directo.
E quando o som entra mais tarde?
O quê?
Como está em sincronia, se o som chega mais tarde?
O meu braço está à frente?
Ouvimo-lo um momento depois de ter sido gravado.
Está a filmar? Sem ver?
Ele fez esta câmara. Fê-la ele mesmo.
Custou 15 mil dólares.
Queremos saber como a fez.
- Agora é directo, John. - Parabéns.
Sim... Não gosto do som directo.
Olá, John. Como estás?
Estou bem, obrigado. E tu? O teu pai?
O som é tipo...
O que é isso?
É publicidade sobre este equipamento?
Adoro aquele comentário, que nunca mais esqueci...
Creio que foi o John que disse...
...que o Al tinha feito uma câmara com a ajuda de técnicos.
Ele fê-la sozinho. Com o técnico dele.
Adoro essa!
Uma estação de comboios.
Os traJes e penteados dos Beatles podem ser polémicos,
mas de uma coisa não há dúvida: Têm talento.
Tive tanta dificuldade para entrar no estádio.
Não tinha autorização para lá estar.
Quando por fim me sentei, tal como todos os outros,
notei que a minha câmara estava a filmar.
Tinham carregado no botão.
Mudei rapidamente a cassete e pus a câmara ao ombro
e filmei uma bela cena do que parecia ser um ringue de boxe,
com um belo feixe de luz sobre os Beatles.
Como tinha uma lente com que podia variar a aproximação,
podia fazer um zoom e variar.
Virei-me e vi o Brian Epstein.
Que maravilha! Também o filmei.
Estive em mais e melhores lugares
do que quem podia circular à vontade.
O BAILE DO EMBAIXADOR BRITÂNICO WASHINGTON DC
Pelos rostos deles, vemos que não estavam à vontade.
"Por que estamos aqui?"
Vê o Peter em acção.
Não podemos aproximar-nos mais.
Creio que a cena em casa do Embaixador não entrou,
porque não trazia nada de novo.
No entanto, pensando melhor,
qualquer momento com os Beatles é digno de ser visto.
- Alguém tem um lápis? - Não.
Vamos para a esquerda.
Vão por ali.
- Sim. Teria sido melhor mais alto. - Mais alto?
Nunca demos um concerto num ringue de combate.
Não sabíamos o que fazer.
REGRESSO À CIDADE DE NOVA IORQUE
O nosso filme vai ser assim. Num comboio...
- Fizeram algum num comboio? - Vai ser lançado em breve.
É pequeno. Vai levar dois dias a filmar.
Regressam, então, a Nova lorque, antes de irem a Miami.
E podem descansar mais, nessa altura.
Creio que já se sabia...
...que havia muita gente a ver o "Ed Sullivan Show".
72 milhões, creio eu.
Eu sei. Somos todos drogados.
Não sei se é, mas eu sou.
Vire-se. Vou mostrá-lo ao público britânico.
- Já me virei. - Pois. É a cara dele.
Temos aqui um drogado. Nunca está satisfeito.
Não larga a linha.
Há quanto tempo se droga?
Vejamos. Que idade tenho?
Não sei. Vejamos quantos círculos tem na cabeça.
Não, é melhor ver quantos tenho nos dedos.
Há quanto tempo se droga?
- Tem drogas? - Agora, toma-me por traficante!
Não falemos mais de drogas.
Vamos falar dos Woodbines.
O Woodbine é um cigarro fantástico.
Por quê? Porque é o que diz no maço.
Adeus e obrigado.
- Truz-truz. - Quem é?
O João Baptista.
- Julgava que te chamavas Murray. - Murray John.
Há muitas vezes em que vemos o meu irmão,
porque tenho de virar a câmara para ele no final de cada cena,
para termos sincronização.
242, certo?
Mas também me vêem, porque estão a ver através de mim
quando olham para o ecrã.
- John, ainda não leste uma ardósia. - Uma ardósia?
- Estamos a pôr-vos a trabalhar. - Grita o número.
- Qual é o número? - 244.
- Certo.
- 251. - Certo.
- 234. - Certo.
- Bate. - Daqui a nada, bato-te é a ti.
Que vamos fazer?
- 247. - Bingo!
Ganhou um grande prémio!
A contribuição foi muito igual.
Produzimos o filme os dois,
ou seja, para manter uma relação com os sujeitos
e para avaliar o que se seguiria
e para decidir onde estar e quando.
Antes de ir a Miami, o meu irmão partiu para Inglaterra,
porque era melhor fazer um acordo com a Granada,
para podermos fazer o nosso filme.
Continuei com os Beatles em Miami, com outra pessoa a gravar o som.
- Sr. Starr, um telegrama para si. - Muito obrigado.
- Estamos no Hotel Deauville. - Tudo o que têm está etiquetado?
O John estava com a esposa, na altura.
Os outros três Beatles eram tão divertidos...
...que só mais tarde é que notei. "Onde está o John?"
Corta. Fim da primeira cena.
Ainda não arrumei tudo na mala.
George, tenho aqui um retrato notável teu.
É tudo.
Vi a tua miúda, um dia destes. Sabes que mais?
- O quê? - O vento soprava.
- Soprava na minha miúda? - Estraguei esta.
- Cobriu-lhe a cara com o cabelo. - Não tem cara.
Cobriu a estrada com o cabelo.
Agora, uma palavra da Coca-Cola. Qual é, Paul?
Cola.
- Teve muita piada. - Cala-te, chui.
São momentos que as pessoas guardam com carinho...
...os primeiros momentos na carreira das celebridades.
Sobretudo dos Beatles. Eram miúdos.
21 DE FEVEREIRO DE 1964 PARTIDA DOS E. U. A.
Tinha de haver uma qualidade mágica que pudesse ser captada,
que nos aJudasse a compreender
como tinham conseguido conquistar toda uma nação.
Cumprimentos ao meu irmão!
Se no inÍcio não sabia nada sobre os Beatles,
passei não só a ouvir a música deles e a vê-los,
como também aJudei a criar um registo fiel de como eram mesmo,
naquela altura da história.
Sons da adulação do público.
Devem acompanhar a cena sete.
Foi natural sentirmos uma certa tristeza no fim do filme,
quando regressaram a Inglaterra.
Percebemos que era o fim de um certo capÍtulo...
... um capÍtulo na vida deles e na vida das pessoas...
... que privaram com eles.
CHEGADA AO REINO UNIDO
Agora, a carreira estava no auge
e tinham outro paÍs nas mãos.
Estão atrás de ti.
Olha, é ele!
BEM-VINDOS, RAPAZES
Com este filme nasceu um novo género de filmagem documental,
graças às técnicas que nos permitiram tanta proximidade
com as pessoas que filmámos.
Disseram-me que Já não é possÍvel
haver situações de tanta proximidade com uma câmara,
que as pessoas têm tanta noção da câmara
que se tornam demasiado conscientes da presença dela.
Não concordo. A minha experiência não foi essa.
Depende de quem está a tentar ter acesso
e da forma como abordam as pessoas e olham para elas.
Se, tal como eu, criarem empatia com elas,
as compreenderem e quiserem retratá-las fidedignamente...
... as pessoas adoram isso e sempre adorarão. Isso não muda.
Posso até dizer que, sempre que vejo o filme,
sinto-me inspirado para fazer outro.